我关心的并不是有没有勇气去超越一座山。

我担心的毋宁是：那一座山是什么﹖以及满足于现状后，于变化中不求变的趋势。

东南亚地区（以新加坡为例）在上个世纪８０年代初迅速地攀登小小说这片山脉后，经过一段发展的历程，也开始趋于平静、沉寂；远方是朦胧的，无以认清另一座大山的存在。个人的观察是，一些区域的小小说仍有拓展的空间，只不过是，有一定数量的作品仍在同一个质量纬度上进行；也许参与者众，不易察觉出原地踏步者（作品数量也许会掩盖了某些危机）。各地区的华文作家延续了中国文学传统中的精致短小的特征，如唐诗宋词，都是“短”的精彩演出。只惜，它们都在特定的时代里式微了，为什么﹖（不期待有简单的答案）。当代作家找到适当创作文体（小小说类），延伸了这个“极短”特色的创作概念后，所缺乏的，应该是“技巧”的输入；仅仅叙述一个故事的过程绝对不是小小说的终极目标。它必须以技巧带动文学的生命力，以创新的结构维持情节的走势，才能留得住有文学修养的读者。

有一些学者指出，小小说可以接近散文的、杂文的形式出现，个人认为它更适合向诗靠拢。诗的语言既是所谓的“意象语言”，诗人以极少与准确的文字处理了内在的思想，乃借外在的一个相应的可感可触的事象，把核心意图表达出来。小小说可借诗的语言去叙述人物，交代情节，设计场景，既避免了烦琐累赘的文字消耗，又丰富了小小说的内涵与张力。诗人写诗需从穷研文字与把玩语言的特征开始，小小说亦不例外。

那么，之前所指的（小小说的）那一座山到底是什么﹖

前方的雾开始转薄，我们似乎看到山的轮廓；在原地停留者只要拥有超越一座山的勇气，另一方将是花季。

希尼尔，祖籍广东揭阳，１９５７年出生于新加坡。曾获得金狮奖、亚细安青年文学奖等。著有诗集《绑架岁月》及《轻信莫疑》，小小说集《生命里难以承受的重》及《认真面具》等。现为新加坡作家协会会长，世界华文微型小说研究会副副会长。